САТАНИНСКАЯ БИБЛИЯ ДЛЯ ЛОХОВ

Самое смешное, что "супер-пупер посвищёный леви" слямзил оккультные ключи у Кроули, причём криво (поэтому их не следует использовать), а единственное, что он практиковал - это подкладывал пердящие подушки своим гостям. Касаемо его фуфлыжной биографии ("дрессировщик львов", "фотограф-криминалист" и т.п.), то это всё выдумки для лохов-сотонистов))) Если кому-то интересна полноценная философия имморализма и критика христианства, пусть читает Ницше - лучше пока никто не написал.
И ещё один момент - Кроули вовсе не писал "Книгу Закона", он получил её от жены-медиума и всю жизнь сам пытался толковать. Основной его книгой был двухтомник "Магия в теории и практике", но что-то мне подсказывает, что сотонистам это будет неинтересно...)

Happy Birthday Bela Lugosi!

Happy Birthday Arthur Rimbaud!

В день рождения Артюра Рембо

О нём говорили так много, что, наверное, сказать что-либо ещё было бы нонсенсом. Его называли алхимиком слова и тайным адептом, за ним по пятам следовали с фанатичностью маньяков, но он всё равно ускользал, он писал чистым и вовсе не авангардным слогом (как, например, Ницше, по сути создавший современный немецкий язык, как до этого в сущности создал русский язык Пушкин, у которого был самый большой русский словарь - 50 тысяч слов, т.е. - полный японский словарь и чуть менее половины всего объёма русского словаря, если считать архаику и вышедшие из употребления), а Шекспир - английский язык (ввёл 4 тысячи английских слов - при том, что в обиходе используется всего примерно около 2500)), но при этом совершил революцию во французской словесности - поздние дадаисты и сюрреалисты были лишь дешёвыми подражателями, лишёнными какой-либо революционности. Кто-то говорит, что Рембо был гениальным математиком и использовал некую загадочную систему стихосложения (между прочим, вполне разумная гипотеза), а кто-то списывает всё на визионерские трипы. Наконец, речь заходит о прямой божественной инспирации - о том, что рукою Рембо водили Гермес или Дионис или ещё какой-то добрый бог, каким-то чудом пробившийся сквозь ад вашей мракобесной эпохи. Я едва ли скажу что-то новое в этом плане... Посему я просто представлю два замечательных русских очерка об этом удивительном поэте. (Читает голос-робот, так что извиняйте...)

Если это имеет значение, по-происхождению Рембо был вестфалл, родился в Арденнах и должен считаться не французом, а германцем. Себя же он называл негром: - Je suis une bête, un nègre...*

________
*В мелочной и невероятно докучливой французской критике это толкуется как проявление крайней, радикальной неприязни Рембо к западной, иудеохристианской цивилизации. Будучи фанатиком Античности, языческим неоплатоником и по темпераменту ультраидеалистом, он не нашёл средства отмежеваться от своего окружения иного, нежели назвавшись негром:

"Pour mieux démontrer son innocence, il allègue (comme dans la section 1) ses origines païennes : il est étranger à la morale et à la religion chrétiennes, il ne saurait être condamné au nom de valeurs qui ne sont pas les siennes. Cette étrangeté absolue, cette extériorité à l'égard de la civilisation occidentale, Rimbaud la résume par le mot "nègre" : Je suis une bête, un nègre.

Le "nègre", dans la vision du monde qui est celle de l'occident chrétien, étant l'immoralité, l'irréligion, le Mal incarnés, le damné retourne l'insulte contre ses accusateurs en les traitant à leur tour de "nègres", car ils sont aussi cruels et aussi barbares qu'eux. Mais ce sont des "nègres" qui s'ignorent et, surtout, ils n'ont pas l'excuse, qu'ont ces derniers, de ne pas avoir été christianisés. Pour cette raison, ils ne sont pas de vrais "nègres" et c'est ainsi, sans doute, qu'il faut comprendre l'insulte : Vous êtes de faux nègres" (http://abardel.free.fr/petite_anthologie/mauvais_%20sang_5.htm)

С Днём Рождения, дорогой Алистер Кроули!

В день рождения Клайва Баркера

Наивно-рассудительный тон, в котором написаны драгоценные произведения этого великого волшебника, скрывает колоссальный, возможно беспрецедентный в истории литературы идеалистический посыл. Именно это, а не манера изложения или тематика, делает Клайва Баркера глубоко неформальным писателем. Несмотря на всемирный статус и огромную популярность. он так никогда и не вошёл в круг маститых литераторов, имена многих из которых ныне почти забыты. Всё, что пишет или творит в области живописи или кинематографа Баркер, исполнено сакраментальной логики не нашего мира. Мир этот пугает и ужасает, он грозен и чужд, но он близок и с ним каждый так или иначе соприкасается: ещё Бодлер замечал, что каждое погружение в сон есть маленькая смерть, рискованное путешествие, и приключения или злоключения в том, призрачном мире - есть опыт посмертного переживания. И в этом заключается весь настоящий ужас: никто не сможет избежать этого, каждый столкнётся с потусторонним миром. И наивная попытка спастись в религии или ханжеской морали абсолютно тщетны. Тут работает другая логика и нужен опыт совсем иного плана.

При этом сам Баркер, как и многие писатели и режиссёры жанра хоррор, является весёлым и добродушным человеком с лёгким и, как свойственно артисту, несколько капризным характером. Это также известный парадокс - известно, что самая мрачная живопись творилась испанскими художниками, жившими в лучистых краях, а самые жизнерадостные художники жили в пасмурной и унылой местности Фламандии. Можно вспомнить также Михаила Зощенко - крайне мрачного человека, однако выдающегося сатирика. Так и Баркер - весёлый человек, повествующий о более чем мрачных вещах. Почему так? Возможно, это одна из загадок бытия, постичь которую нам не дано. Есть многое, что попросту ставит в тупик - в сущности, мы совершенно ничего не знаем об окружающей нас действительности, а наши науки не дают ответа даже на простейшие вопросы. Обывателю неизвестно, что в физике, например, не дано определения гравитации - просто потому, что никто не знает, что это. Каждый пользуется электричеством, более того - наше мышление суть электрические разряды в нейронах мозга, но при этом никто не имеет ни малейшего представления о том, что такое электричество. Но это ерунда - никто не знает, что такое на самом деле снег, вода, воздух, не говоря уже о более глобальных вещах - форме Земли и об устройстве Космоса, если, конечно, он вообще существует... Это дико звучит, но это действительно так. Формальная химия утверждает, например, что вода это соединение двух молекул водорода и одной молекулы кислорода; однако если произвести такое соединение, получится вовсе не вода - будет некая мутная непрозрачная субстанция, не имеющая никакого вкуса (а любая вода обязательно имеет вкус). - Это не вода, а совсем другое вещество. А что же тогда такое вода? Два года назад мне попалась статья, говорящая о том, что то, что мы считаем водой, в действительности является двумя совершенно разными веществами, которые имеют 7 состояний. Любой знает, что вода может быть жидкой, газообразной и кристаллизованной, но при этом, как выясняется, есть ещё 4 состоянии этого загадочного вещества или, правильнее сказать, существа... Я мог бы много ещё рассказывать подобного, причём строго из научных источников (мне неинтересны пустые необоснованные фантазии, ибо я считаю, что настоящая реальность куда как более непостижима и безумна, чем любой вымысел, основанный на "слишком человеческом"), суть же в следующем - мы почти ничего не знаем о том мире, в котором существуем (или, правильней сказать, квазисуществуем). И уж совсем ничего не знаем о том, откуда мы явились в этот мир и куда попадём в посмертии. Конечно, люди избегают думать об этом - и это вполне правильно на самом деле, ибо только люди с железной силой воли способны заглянуть в бездны ужаса и не утратить рассудок при этом. Ну, или люди очень весёлые и лёгкие, каковыми являются многие авторы жанра хоррор или тёмного фентези, в коем Баркер занимает одно из ведущих мест. 

Трудно поверить, что сегодня нашему вечно юному Аполлону исполняется 66 лет, но едва ли Баркера это слишком печалит. Жестокий Кронос взваливает на плечи заботы и тревоги, тяготы никчёмного бытия человеческого, но всё же есть и волшебство, которое побеждает дьявольскую мелочность обыденности. И пусть эти сказки темны, а чудеса пугающи, Баркер нам всё ж дарит соприкосновение с чем-то вечным и нетленным, с любовью и верой истинного платонического свойства. В наших сердцах эти песни и судьбы, художником которых был столь удивительный и совершенно непознанный гений...

Радио Thelema 93 исполнился один год!

В этот день, ровно год назад, я запустил на платном движке своё круглосуточное радио под названием Thelema 93. Я решил собрать всю, абсолютно всю Телемитскую музыку, которая мне известна. Ограничений в жанрах и форматах не было никаких, годилось всё - музыка из фильмов и игр, музыка старая и новейшая, на иранском или японском языке, в русле шансона или горграйнда. Это не играло роли, важна была лишь квинтэссенция - эта музыка должна по духу и сути быть Телемитской. Каким образом это определялось? Это интересный вопрос! Могу сказать лишь, что уж точно к Телемике не имеют отношения такие отстойные пассажиры, как Девид Боуи или Мерилин Менсон. Это просто несерьёзно. Телемитская музыка совсем иного типа. Приведу пару примеров:

Пример 1 - Tearwave и Makaras Pen:

Это едва ли не эталон звучания, хотя, конечно, назвать эту музыку "строго Телемитской" нельзя. 

Пример 2 - Ди Мадден и его проекты:

Это - олдскульный индастриел - считается как раз эталоном Телемитской музыки. И да, в этом что-то есть.

Пример 3 - мои проекты, объединённые в рамках проекта Thelema Borealis:

Странные, напряжённые, в не пойми каком стиле - вот оно, заветное! ))) Да, на протяжении 17 лет, начиная с 2001 года, я целенаправленно занимался в рамках стиля, который определял как Thelemic Rock и, в более экспериментальном ключе, Thelemic Avant-Garde; также были и поджанры - Thelemic Minimalism и Thelemic Ambient, также близкие Neo-Baroque, Hellenic Rock и Slavonic Rock (стиль, между прочим, моего изобретения). Всего я создал 3 новых стиля. - Пожалуй, моё самое большое достижение в жизни и то, чем я по-настоящему более всего горжусь. Бездарям и дешёвкам даже и не понять, каково это - быть родоначальником целого направления в музыке, никто этого в эрефии даже и не оценил (что не удивительно и чего я и не ждал; пара скотских хрюканий в "вконтакте" - вот и все отзывы эрефян), но зато весьма впечатлились в Штатах и некоторых странах Европы. Да и ничего сруского в моём мелосе или композите и близко нет - это что угодно, но только не "сруский рок" (нонсенс!). С другой стороны - это и не европейское. На самом деле это Античная музыка, совершенно чуждая иудеохристианской эпохе, поэтому нет и смысла искать "нечто похожее". Ну, разве что в русле нью-йорской монохромной музыки что-то схожее можно найти, хотя совпадения здесь будут скорее случайны. Как истинный апологет и фанат всего Античного, я искал мелос той чудесной волшебной поры, когда люди были счастливы, свободны и безгрешны. Ещё и сейчас помню, какой прилив вдохновения, какой азарт обуревал меня! Поистине божественная инспирация. Потому-то этот заряд можно буквально физически ощущать. Слушать мои песни - а они все волшебные - лучше в хороших наушниках (я работал в профессиональных австрийских наушниках с великолепной прорисовкой средних и низких частот, поскольку в моих композициях главную роль почти всегда играет ритм-секция (бас + ударные), - 90% своих песен я сочинил на басу (низкие частоты мне нравятся как Сатурнианцу)) и на полной громкости. Срывание башни гарантируется )

Это есть Телемитская музыка в моём представлении. Ну а если кто-то думает иначе и взахлёб потребляет дегенеративные помои Менсона или вообще какой-нибудь ублюдочный хип-хоп, могу лишь выразить своё высокомерное презрение адепта. У профанов никогда не было чувства вкуса и различения полутонов (из-за дебильности). Я до мозга костей человек классический и богемный, в моих твореньях нет ни грана суррогата. Конечно, я любил экспериментировать и меня порою весьма заносило, но это уж особенность темперамента )