Вот и Гоголь тоже:

Говорит, что писать умеют только дворяне (хотя в своей манере и намекает на "литературных негров"):

"Я еще в жизни не слыхивал, чтобы собака могла писать. Правильно писать может только дворянин. Оно, конечно, некоторые и купчики-конторщики и даже крепостной народ дописывает иногда; но их писание большею частью механическое: ни запятых, ни точек, ни слога".

Да нет же, ё'к'л'м'н', литература никогда не была занятием дворян! По крайней мере, достойным занятием. Некоторые, конечно, баловались шутки ради, но ни за что не стали бы подписывать эту мазню своим благородным именем! Те дворяне, которые были известны как писатели, придерживались благопристойности и занимались этим на досуге, имея какое-то нормальное занятие в жизни. Часто это были военные (Достоевский, например, был военным инженером и был обязан служить; бороду он отпустил именно потому, что с усами у него была чисто фельдфебельская внешность) и учёные (князь Кропоткин был видным учёным, а только "на досуге" - писателем и идеологом чего-то там), - вот это и было их призвание в жизни. А литература - никогда. Чехов получил дворянство не за писанину, а за то, что лечил крестьян, спасал голодающих и провёл огромную исследовательскую работу на Сахалине. Да и сочинял он с самого начала шутки ради - фельетоны и юморески (смешно троллил французиков, апропос:)), - издавался он, ясно дело, не как доктор Чехов, а как Антоша Чехонте (лицейское прозвище), - на двери его кабинета даже в годы славы была табличка "доктор Чехов", но ух никак не "писатель Чехов" (было б чем гордиться; сам постоянно потешался над этим, называя себя "марксистом" - имея я виду, что продал права на издание своих книжек немцу Адольфу Марксу), - поэтому и не тратил на это много времени, став мастером короткого рассказа как самостоятельного жанра в литературе (нечто вроде крайне сжатого романа). И в Европейском дворянстве, и в Самурайской Японии литература (а особенно появившаяся с нарастанием матриархальных "демократических" (здесь: пошлых, "всеобщих") тенденций журналистика) считалась делом презренным; достойными книгами считались философия и поэзия, - по-разному, рационально ли, иррационально ли, то и другое толкует о том великом и вечном, о чём следует думать, что заслуживает внимания: о бытии, о себе, о судьбе, о душе, о Роке, о предках, о бренности и Вечности. В древней Персии также не было никакой литературы, а была только Поэзия и научные труды (историческая наука была очень развита, конечно, математика (уже как более важная наука, чем была геометрия в Антике как наука всех наук), география, генеалогия м др.). Попробую по памяти назвать шесть Великих Поэтов Персии: Хайям ("отец Суфиев", как его называл), Бабур (великий полководец, кроме того, правнук, если не ошибаюсь, Тамерлана), принц Руми (его сын Велед затем создаст тарикат Мевлеви на основе Поэзии и воззрений отца), Хафиз Ширази, Низами и Джами. Раньше я это всё знал наизусть - правда, в отличие от немецкой поэзии, персов я знал только в переводах.

Если же говорить об Антике, то там абсолютно всё было написано в поэтической форме, будь то пьесы для театра или научные труды. Вот такая вот вдохновенная эпоха была!

PS Естественно, не является случайностью и то, что все Священные Книги, будь то Гильгамеш, Бхагават-Гита, Ригведа, Гимны Бояна, Коран и прочие, написаны языком Поэзии (в форме эпоса, поэмы или гимна).

PS2 Сходу даже трудно припомнить дворян, которых можно было бы обозвать "профессиональными писателями". В Средние Века жанр рыцарского романа, я думаю, правильней относить к жанру поэзии (что-то вроде элегий и баллад, написанных в прозе, хотя и не прозаически, а именно лирически и патетически - даже у Гёльдерлина это ещё есть); отчасти и поздне-Средневековый готический роман. По крайней мере, эти авторы не писали для денег и часто публиковались под псевдонимами, презирая и славу в том числе. В нашем понимании "профессиональные литераторы" - все были холопы: Гюго (сделал литературу доходной работой благодаря копирайту), Бальзак (ввёл понятие "литературного труда"), Скотт, Диккенс, Стендаль, Жорж Занд. Когда Ницше начал свою столь бурную деятельность, - начало 1870-х годов, - уже лет тридцать существовала эта свора "литературных тружеников", - и надо ли говорить, как брутально проехался тростью по спинам этих каналий аристократ Ницше? "О Вольтер! О гуманность! О слабоумие! - Золя, или „радость издавать зловоние" - Как всё, что ведет свое происхождение от Руссо, они [писульки Жорж Занд] фальшивы, деланны, напыщенны, лишены чувства меры. Я не выношу плебейской претензии на благородные чувства. <...> Она заводила себя, как часы, и писала... Холодная, как Гюго, как Бальзак, как все романтики, когда они сочиняли! И с каким самодовольством, должно быть, возлежала она при этом, эта плодовитая пишущая корова". - Ну, и так далее. Потом к делу подключились американские дворняжки, чей английский окончательно (языковая реформа 1921-го года, кастрировавшая английский язык до 800 слов и установившая норму письма в 7-8 слов во фразе без использования аллегорий, описаний, прилагательных, только в режиме функциональности; см. подр. у Кинга "Как надо писать книги [на мусорном английском] [на матриархальные темы]") выродился в жаргон, - с началом эпохи матриархата затопившим весь мир, включая благородные русский и немецкие языки (согласно нынешним нормативным справочникам русского языка, уже можно писать полностью на американском жаргоне и это формально будет считаться "русским языком" - т.н. руинглиш, хотя правильней было б назвать, конечно, "янки-моськоу воляпюк"; то же в польском и немецком, по меньшей мере), - и литература достигла нижайшей своей планки на уровне, соответственно, "Твена", "Лондона", Фолкнера, Штейн, Хемингуэя, Миллера, Эйсимофф, Буковски, Керуака, Томпсона, Бродски, Набокофф, "Блоха", Кинга и подобной безымянной шушеры, выметенной из Европы или наплодившейся где-то в вонючих гетто или на фермах по расплоду дегенератов. Ниже, наверное, только зоопарк, да и то, можно поспорить, кто мерзее, обезьяны в клетках или пиндосские бумагомаратели. Никогда не понимал, как такой сброд можно читать? Тем не менее, в матриархате это называется "классикой". П...ц просто, других слов нет.

Дворняжку Гюго (1802-1885) с характерной физиономией
глубокой ресентиментной обиды, вероятно, можно назвать
первым "профессиональным литератором" с гонорарами
за авторское право; для лёгкости запоминания, думаю,
сгодится 1850-й год как год начала "литературы для денег";
чем больше писанины - тем больше дохода (оплата по числу слов)

Старый Метал

Сейчас это прозвучит уже смешно, но некогда - два-три поколения назад - жанр Метал был эпичным, суровым и полным философии. Люди, как правило, это были крайне неординарные, в том числе очень начитанные (Достоевский и Ницше как обязательная литература любого культурного европейца в конце прошлого века), и вопросами они задавались глубокими и серьёзными.









Даже пустогловые пиндосские дворняжки изображали некое подобие осмысленности - на своём шавочном уровне, конечно, про Достоевского и Ницше они и не слыхали (максимум - Буковски или ещё какой дегенерат такого же плинтусного уровня).



Трудно сказать, в какой год это было утрачено всё. Я называю 2005-й год, но, скорее всего, даже раньше. Всё началось с этой чёртовой Готики с бабцами - именно они опошлили жанр Метал. Взять, например, Gathering - песни группы, серьёзные и глубокие, создали два брата вполне в патриархальном ключе. Но как их подаёт бабец! Как будто это самое забавное и смешное, что когда-либо звучало в мире.



Ей ещё клоунского колпака на нос не хватает, чтобы это прозвучало прям архипошло. На выступлениях же этих братьев - создавших эти песни! - даже и не видно. Как так можно было умудриться снять?..



Почему никто из братьев не смог спеть эти песни, пусть хоть как-нибудь, зачем нужно было это кривлянье, ведь песни очень серьёзные и по тому очень драматичные, совершенно не веселушные? Этого я не знаю. Просто была мода - Gathering, их обезьянья итальянская карикатура Lacuna Coil, и тому подобные. Всё это называлось "Готикой" и, как мне кажется, очень опошлило жанр. Метал в матриархате приобрел своё собственное звучание, в котором почти не было железа и серьёзных тем - всё это осталось в прошлом. Если же говорить о литературе, то настала великая эра Женских Романов. Так что не Достоевского читают, а Роулинг. Естественно, я не стал бы читать этот мусор даже если бы это были последние книги в мире.

Bernth (Bernd Brodträger, род. 14 авг. 1991, сев. Австрия)

Вундеркинд, практически самостоятельно освоивший гитару (закончил обычную среднюю школу, после два года посещал курсы стандартной музыкальной школы), выработал уникальный личный стиль. В отличие от стада прочих виртуозов, чьи поделки я называю "упражнениями для пальцев", его отношение к музыке напоминает некое священнодействие. Гитарные партии созданы не для того, чтобы ими впечатлить (искушённого музыканта практически невозможно чем-то удивить), - при надобности так сможет сыграть практически любой умелый гитарист, - а исключительно ради гармоний иногда редкой красоты. Музыка как божественное Искусство - так можно характеризовать композиции, создающиеся Bernth'ом.



(А вот зачем люди уродуют себя татуировками, пирсингами, серьгами и хирургией (боже, как же тошнотворны эти раздутые губы бабцов! родились дурнушками, а стали монстрами) - этого я точно никогда не пойму... Личное дело, само собой, я просто этого не понимаю).

Ничего сложного в этом нет, но _как_ звучит!





Есть такие музыканты, которые этим просто живут. Конечно, с их стороны это сугубое снисхождение - публиковать эти работы, ведь они вовсе не обязаны (дешёвого чванства у них ноль). Многие ли это понимают? многие ли ценят? Не хочу показаться циничным (я абсолютно не циник уже хотя бы потому, что начисто лишён романтичности), но замечу, что в матриархате царит всеядность и "пипл схавает" абсолютно что угодно - и неважно, поделка это или шедевр. - Хотел бы я спросить у Bernth'а, что он думает по этому поводу, потому что я для себя ещё в 2018-м году решил не публиковать стихи, а с 2019-го не публикую и прозу (с 2021-го также перестал публиковать музыкальные рецензии). Я просто не хочу кормить всеядный "пипл" матриархата, которому совершенно всё равно, что поглощать. А зачем же ты, Bernth, публикуешь свои работы? Ты ведь прекрасно понимаешь, что это почти никто не оценит? Да и что толку? У меня лично это не вызывает ничего, кроме грусти - как бывает всегда, когда я вижу нечто патриархальное, которое так жалко, надо сказать, выглядит в современности. А как глупо и смешно звучат патриархальные каноны! Воистину, нет ничего глупее "донкихотства"... Глупо, глупо.

Гуся Мейер пишет:

"С ним обстоит дело так же, как с нами, – подумал я и ощутил, что в этот момент то же самое думали Бинк и Джованни Брачческо, – он беспокойно дрожит, как старик; ходит по земле, как человек, ищущий свою могилу и не находящий ее, и собирает растения, увядающие на следующий день – зачем? почему? Он не думает об этом. Он знает, что поступки его бесцельны, так же, как это мы знаем о себе самих, но его так же обессилило грустное сознание бесцельности всего совершаемого, великого и малого – так же, как оно обессиливало нас остальных в течение всей нашей жизни. Мы с юности походим на умирающих, – почувствовал я, – пальцы которых беспокойно блуждают по одеялу, не знающих, за что ухватиться, умирающих, которые видят смерть у себя в комнате и знают, что ей все равно – складываем ли мы молитвенно руки или же сжимаем кулаки", - читая это чушь - типичную чушь традиционалов, - я не смог удержаться от ухмылки, отметив в очередной раз, что шудрам не дано знать высшие аспекты Сатурна, который в у козлищ всего лишь стандартен, тогда как высшие свои аспекты открывает в Весах - единственном архетипе, который способен выдержать откровения этой мрачной планеты. Однако это аспект Одина - главы Скандинавского Пантеона и белой магии (Haldor - руническая магия Одина, основанная на аскезе и медитации в условиях моральной чистоты; чёрная магия, столь широко известная под названием "шабаша", называется Seidr (шаманизм, базирующийся на трансовом помрачении для контакта с Нижним Миром (Навью в космогонии Славян), не рекомендуется для мужчин (в смысле настоящих мужчин))), Кроноса - главы богов Золотого Века, века Богов, непосредственно правивших миром, по жребию разделив территории, и нашего Велеса; затем наступил Серебряный Век - век Героев (полубогов) - с богами Олимпа во главе с Зевсом-Юпитером-Перуном. Как так? Ну, свинец - самый никчемный метал, не дающий ничего, кроме тяжести и вдобавок ещё и ядовитый, отличается от золота на одну молекулу; и если удастся найти этот способ, весьма никчемный и отравляющий свинец превратится в золото. - Отсюда и название аспекта: "великое несчастье" и - "великое богатство". Этот опыт обычно растягивается на множество инкарнаций, настолько это тяжело, что не хватает одной жизни. Прочие этого просто не поймут. Камень Сатурна - опал, известный также как "кардинальский камень", дающий совершенство и - несчастье; кардиналы целенаправленно носили перстень с этим камнем, дабы добыть высшие духовные знания, но платить за это приходилось соответственно. Обычным людям не следует к подобному даже прикасаться - с такими вещами не шутят, знаете ли. Страдание - это универсальная монета, которой ты платишь за всё, что превышает уровень обычного примата, коим в биологическом смысле является человек. Ясно дело, что в комфортном мире матриархата никто не хочет страдать, а уж тем более осознанно. "Да кому нужна эта мудрость?", - с вечным инфантильным хихиканьем вопрошают они. - "Зачем аскеза, одиночество, духовный поиск? Профита ноль, а неудобств - масса". Ну да, "масса неудобств", если это можно так назвать:) Так никто и не говорит, что мудрость добывается для кого-то или чего-то. Просто в Средневековые времена люди жили чем-то чуть пошире забот о животе. Правда, это было давно, полтысячелетия назад. Ясно дело, с тех пор многое изменилось. Сейчас теологические представления о жизни даже непонятны, а не то, что не разделаются. Вся духовность сведена к атрибутике и формальному знанию каких-то догм и молитв. Или вы всерьёз думаете, что в христианском мире все пары повенчаны (любые отношения вне венчания являются блудом - смертных грехом), вступают в отношения чистыми, рассматривая близость только как нечто для зачатия детей, а не для удовлетворения животной похоти (не говоря уж про извращения, которые называются содомией и являются смертным грехом)? - И это всего лишь один аспект, а всего их сотни. Так что статистика, как всегда, врёт. Никто может сказать, сколько есть христиан или мусульман ввиду того, что истинно духовных людей - почти незаметная горстка, и вдобавок они не обязательно формально религиозны. Сами священники говорят, что по христианским заветам живут 3%, максимум 4% из числа крещённых, по крайней мере столько прихожан, которые соблюдают посты, чтят праздники и почитают святых (особенно тех, которые приурочены к дню рождения, обращаясь к ним за защитой и помощью (к каждому святому есть каноническое воззвание, но можно обращаться и своими словами)), исповедуются, получают наставленья и благословенья. Кстати, надо похвалить священников - они постоянно подчёркивают вред матерщины как "бесовской речи" и требуют никогда её не использовать. В веках минувших же считалось, что матерщинники непременно заболевают проказой. (Должно быть, неплохо срабатывало как профилактическая мера; впрочем, убеждён - всё равно все разговаривали скотски). С самых древних пор считались, что когда человеком завладевает бес или, правильней сказать, бесы (поскольку, получив доступ в чью-то душу, их вселяется как можно больше для того, чтобы переселяться в других, уже закрепившись в ком-то), он начинает материться (греч. "копролалия"), становится очень развязным и крайне похотливым (сатириаз; сатиры - "бесы" по-гречески; юмор их очень ехидный и пошлый, откуда сами выражение "сатира" впику божественному юмору как признаку душевного здоровья, ибо душа принадлежит Всевышнему и даётся далеко не каждому, а уж сберечь её - та ещё задача). Несколько напоминает нынешних рэперов, не так ли?) Случайно ли это совпадение - ну, пораздумайте сами:) Лично для меня всё яснее ясного)

Ну так вот, глупые козлища-традиционалы знают всего лишь эту стандартную тяготу и мрачность Сатурна, не имея ни малейшего представления о его высших аспектах. А я это давно прошёл. У меня нет никаких вопросов, я знаю ответы, достигнув Самадхи, на что ушло каких-то пятнадцать лет. Что касается рун, то я с этого и начал (высшие силы мне сами подсказывали, как и что нужно делать, хотя принуждения вовсе не было - свобода воли, данная Всевышним, никак не ущемляется), освоив эту практику давным-давно. В матриархате это непопулярно, т.к. все помешаны на матриархальных картах, но какое мне дело до это?) В матриархате вообще ничего мужского не популярно. Логично, не так ли?:)

PS Ересь материализма: "Я буду измерять моим лотом глубину, без цели, без желаний, радуясь словно дитя, довольствующееся игрою и еще не зараженное ложью о том, что жизнь будто бы имеет более глубокий смысл – буду измерять и измерять – а когда я добираюсь до дна, то в моей душе раздается торжествующий клич: везде я касаюсь земли – все той же земли – гордой земли, которая хладно отбрасывает в мировое пространство лицемерный свет солнца, земли, которая остается верна себе самой внутри и снаружи, как этот глобус, последнее жалкое наследие великого кардинала Напеллуса, остается глупым деревянным шаром извне и внутри", - этой глупой традициональной шудре, не знающая ничего, кроме своего земного, даже и невдомёк, что не материя вечна, - материя появляется и исчезает, - а Эфир - Воздух (в различных космогониях - Сознание, Дух, Вселенский Разум и т.п.). "Материя= - великая иллюзия", - гласит индуистская максима.

Это шутка??

Так не 1-е первое ж апреля вроде)))

Невероятно!

Астрологическое толкование композиции

Все рок-стили, включая большие жанры метал, электронной и популярной музыки, можно толковать по стихиям, - например, флегматичная и глубокая музыка Воды (эмбиент, дарквейв, дримпоп, трип-хоп, элетроклэш, чиллаут и др.), яркая и экспрессивная музыка Огня (все уличные стили, все яростные и воинственные стили, жанр метал в целом), субтильная и обычно усложнённая по смыслу музыка Воздуха (бардовая музыка, синтпоп, поп-панк), иногда довольно жлобская в плане претензий на "избранную публику" (это троица арт-, прог- и психеделик-рока, а также "математический рок"; я сам баловался сочинением композиций, когда каламбурил с нотами согласно их планетарному значению, разработав целую нотную систему) и. наконец, тяжёлая и обычно совершенно неитересная музыка Земли, иногда чрезмерно структурированная и занудная до невозможности (как образчик - дет-метал, но также и вся стерильная, вообще академическая музыка, абсолютно мёртвая в плане Огненных чувств или Водных эмоций); а также и смесь стихий (в моём творчестве, например, можно слышать смесь Воздушной и Огненной стихий (в моей звёздной карте превалируют и почти в равной мере представлены обе стихии - Весы с сильным влиянием Стрельца; доминирующая планета - Венера, в лучших образцах преставляющая изысканность и утончённость - это огромнейшее количество композиций, созданных мною за 15 лет, в жанре нео-барокко, в частности)).

Если же говорить в принципе о структуре композиции, то я себе представляю это так:

Солнце - это та индивидуальность, которая отличает творца, его личный взгляд на вещи, его мысли, его эго; вокал, декламация;
Луна - это эмоции, которые содержатся в композиции, то бессознательное, чего она касается, некая ностальгия, грусть, а также смутные н отчётливые бессловесные понимания; клавишные, атмосфера;
Меркурий - это смысл композиции, выраженный словесно, и конструктивная, нотная составляющая; отвечает за струнные инструменты, в частности лиру (наши гусли), арфу и, конечно, гитару (занятно, что это слово созвучно гетере - девушке по-эллински, поскольку гитара напоминает формы девушки:) отсюда расхожее выражение, что ты играешь на эмоциях милашки, будто на струнах, пытаясь найти гармонии покрасивше));
Венера - это, конечно, мелодия - то волшебное, что очаровывает и трогает в песне; самые лучшие мелодии Венеры бесконечно нежны и приятны; инструменты неважны, т.к. мелодию можно создать хоть на тамтамах;
Марс - это ритм, задающийся ударными; Марс - товарищ безбашенный, поэтому тяготеет к маршевым и воинственным ритмам, а иногда просто лупит сплошным битом (бласт-бит), иногда сверхбыстрым (gravity бласт-бит*); драйв композиции создаётся именно благодаря Марсу;
Юпитер - пафос, нечто торжественное и эпическое - то грозное и, как правило, очень размеренное, что звучит; это ансамбли инструментов, типа оркестра, или хоровое пения; Солнце, Марс и Юпитер - это три Огненных аспекта, поэтому они как бы звучат вместе;
Сатурн - это все низкие, басовые частоты; Сатурн так и называют "низкочастотной" планетой, именно он создаёт что-то жуткое в песне в разных мрачных жанрах, но, конечно, необязательно, есть весьма лёгкие и даже весёлые партии баса, - это зависит от стиля и личных предпочтений (я, скажем, песни на басу и сочинял с самого начала, ещё в студенческие годы, когда мне посчастливилось купить бас-гитару ручной работы у музыканта, которому срочно нужны были деньги; я отдал всю свою студенческую стипендию за эту гитару, но, конечно, не пожалел этих жалких денег; гитара была чудесная);

дальнейшие планеты как бы выходят за рамки композиции в инструментальном смысле, но могут подразумевать контекст:

Уран - это то свежее и новаторское, что в композиции есть; это не просто стиль, а именно некая новизна, что-то очень классное в песне, какая-то её особенность в хорошем (или плохом) смысле;
Нептун - этот аспект подразумевает космополитичность песни - то, насколько она понятна другим народам, языковым группам и культурам; научно установлено, что музыка оказывает влияние даже на растения, в частности розу, как самую чувствительную из цветов (милашек не зря же называют Розами:)), которая от музыки Генделя оживает, а от "бумбум" Вагнера увядает; хорошую музыку (это не Окуджава, конечно) также любят зверушки и птички;
Плутон - это самый тонкий аспект: нечто, чем в экзистенциальном смысле песня тебе помогает; например, заставляет задуматься и подсказывает что-то; это очень духовный аспект, поэтому трудно сказать что-то определённое; в конструктивном смысле Плутон избавляет от кармических пут, и если песня воздействует так, что может помочь справиться с кармой, то это просто самое высшее, что может дать музыка

Вот примерно так.

Агрессивное отношение пожиляка к рок-музыке, конечно, незаслуженно. Я не буду сейчас изливаться желчью в адрес престарелых "звёзд" эстрады, шоу-бизнеса, джаза, всех этих "бардов" (боже, какой ужас...:)), просто скажу, что в современности это единственный жанр Искусства, который остался от патриархата, восходя к бардам Средневековья, Античным песнопевцам и вообще бардам ранних индоевропейских обществ на заре Патриархата. Для этого есть предостаточное количество академической литературы на тему этнографии и антропологии. Барды были всегда, и то, что это рокеры ныне - просто частный аспект. Это Пламя не угаснет никогда! И это то настоящее, что в мире есть.



















А если бы Ницше родился в наше время, он, несомненно, был бы таким)



Уж точно не стерильным чм*м, которого себе придумали фуко, делёз и прочие безъяйцевые французики, эта слабоумная пародия на мужчин; у них никогда не было рок, а тем более метал музыки. Ницше был воевавшим офицером, алё! Именно это и сделало его ницшеанцем и ни что иное. А когда там французы в последний раз кого-то побеждали на поле боя, а не своими бабьими языками? Их даже из Алжира выгнали сс*ными тряпками. А мы побеждаем на поле боя прямо сейчас - сражаясь против военных ресурсов 50 (пятидесяти) стран, имея одного союзника (в лице корейских товарищей) и ресурсы Ирана на ранней стадии конфликта. - Вот это Мощь!

________
* эту сумасшедшую молотиловку можно слышать, например, здесь -



это просто отдушина Марса, он так веселится:)

Вопрос Президенту

Появилась возможность задать вопрос Президенту, который проведёт открытую линию с гражданами 19 декабря 2025 года в 12:00.

Мой вопрос звучит так:

Здравия желаю, товарищ Верховный Главнокомандующий! Позвольте задать следующий вопрос: существует запрет для лицензированных СМИ на использование нецензурной лексики, - вопрос: по какой причине этот запрет не распространяется на социальные сети? Каким образом оградить детей от деструктивного контента? Психика, формирующаяся до 14 лет, подвержена любым влияниям, она "подражательна", соответственно ребёнок воспринимает нормы поведения, речи и т.п. согласно среде. Проводя время в интернет-пространстве, он воспринимает ту лексику, которая там есть. В этом суть проблемы. Позвольте внести предложение: обязать все соцсети устранить с помощью ИИ-ботов весь деструктивный контент. Если же мат так уж необходим в текстовой или аудиовизуальной публикации, он должен быть цензурирован, как то обязаны делать и лицензированные СМИ. Вопрос закончил. Благодарю за внимание!

Если повезёт, зададут ещё пару тысяч подобных вопросов и что-то будет озвучено из этого. Касаемо мнения граждан, то один депутат - забыл его имя - занимается именно этим вопросом. У него четверо детей, говорит: я как-то посмотрел, что там несут "блогеры" в соцсетях и опупел просто, сколько там мата. Как такое детям можно слушать? Нам, взрослым, на это плевать, у нас психика сложилась, а дети, как говорится, "впитывают всё как губки". Ясно, это нездорово. Говорит: общаюсь с прочими депутатами, все горячо одобряют этот запрет на мат (на кухне материться - это ладно, но не в публичном же пространстве!); общаюсь с родительскими комитетами - все единогласно требуют оградить детей от этого треша в соцсетях; но что именно предпринимать по этому поводу - неясно. Ну, надо работать, товарищи! Это ваша прямая обязанность. Есть запрос - значит решайте, это ваша работа.

Посмотрим! Вообще, я крайне скептичен в этом вопросе - культуры нет в принципе и с чего бы она вдруг появилась? Это Каменный век, патриархата, пусть даже в буржуазном виде, нет уже сто лет (благородного рыцарства - нет уж четыреста лет как). Ну да ладно - я выразил свою гражданскую точку зрения и баста. Как человек, пожалуй, культурный (хотя на самом деле просто Южанин), я не могу просто это проигнорировать. Да и за Чехова обидно, знаете ли) У него это была "больная" тема - он не терпел пошлости, во-первых, а во-вторых, не терпел иностранных словечек и писал чистым русским языком. В этом я с ним солидарен)