Вот и Гоголь тоже:

Говорит, что писать умеют только дворяне (хотя в своей манере и намекает на "литературных негров"):

"Я еще в жизни не слыхивал, чтобы собака могла писать. Правильно писать может только дворянин. Оно, конечно, некоторые и купчики-конторщики и даже крепостной народ дописывает иногда; но их писание большею частью механическое: ни запятых, ни точек, ни слога".

Да нет же, ё'к'л'м'н', литература никогда не была занятием дворян! По крайней мере, достойным занятием. Некоторые, конечно, баловались шутки ради, но ни за что не стали бы подписывать эту мазню своим благородным именем! Те дворяне, которые были известны как писатели, придерживались благопристойности и занимались этим на досуге, имея какое-то нормальное занятие в жизни. Часто это были военные (Достоевский, например, был военным инженером и был обязан служить; бороду он отпустил именно потому, что с усами у него была чисто фельдфебельская внешность) и учёные (князь Кропоткин был видным учёным, а только "на досуге" - писателем и идеологом чего-то там), - вот это и было их призвание в жизни. А литература - никогда. Чехов получил дворянство не за писанину, а за то, что лечил крестьян, спасал голодающих и провёл огромную исследовательскую работу на Сахалине. Да и сочинял он с самого начала шутки ради - фельетоны и юморески (смешно троллил французиков, апропос:)), - издавался он, ясно дело, не как доктор Чехов, а как Антоша Чехонте (лицейское прозвище), - на двери его кабинета даже в годы славы была табличка "доктор Чехов", но ух никак не "писатель Чехов" (было б чем гордиться; сам постоянно потешался над этим, называя себя "марксистом" - имея я виду, что продал права на издание своих книжек немцу Адольфу Марксу), - поэтому и не тратил на это много времени, став мастером короткого рассказа как самостоятельного жанра в литературе (нечто вроде крайне сжатого романа). И в Европейском дворянстве, и в Самурайской Японии литература (а особенно появившаяся с нарастанием матриархальных "демократических" (здесь: пошлых, "всеобщих") тенденций журналистика) считалась делом презренным; достойными книгами считались философия и поэзия, - по-разному, рационально ли, иррационально ли, то и другое толкует о том великом и вечном, о чём следует думать, что заслуживает внимания: о бытии, о себе, о судьбе, о душе, о Роке, о предках, о бренности и Вечности. В древней Персии также не было никакой литературы, а была только Поэзия и научные труды (историческая наука была очень развита, конечно, математика (уже как более важная наука, чем была геометрия в Антике как наука всех наук), география, генеалогия м др.). Попробую по памяти назвать шесть Великих Поэтов Персии: Хайям ("отец Суфиев", как его называл), Бабур (великий полководец, кроме того, правнук, если не ошибаюсь, Тамерлана), принц Руми (его сын Велед затем создаст тарикат Мевлеви на основе Поэзии и воззрений отца), Хафиз Ширази, Низами и Джами. Раньше я это всё знал наизусть - правда, в отличие от немецкой поэзии, персов я знал только в переводах.

Если же говорить об Антике, то там абсолютно всё было написано в поэтической форме, будь то пьесы для театра или научные труды. Вот такая вот вдохновенная эпоха была!

PS Естественно, не является случайностью и то, что все Священные Книги, будь то Гильгамеш, Бхагават-Гита, Ригведа, Гимны Бояна, Коран и прочие, написаны языком Поэзии (в форме эпоса, поэмы или гимна).

PS2 Сходу даже трудно припомнить дворян, которых можно было бы обозвать "профессиональными писателями". В Средние Века жанр рыцарского романа, я думаю, правильней относить к жанру поэзии (что-то вроде элегий и баллад, написанных в прозе, хотя и не прозаически, а именно лирически и патетически - даже у Гёльдерлина это ещё есть); отчасти и поздне-Средневековый готический роман. По крайней мере, эти авторы не писали для денег и часто публиковались под псевдонимами, презирая и славу в том числе. В нашем понимании "профессиональные литераторы" - все были холопы: Гюго (сделал литературу доходной работой благодаря копирайту), Бальзак (ввёл понятие "литературного труда"), Скотт, Диккенс, Стендаль, Жорж Занд. Когда Ницше начал свою столь бурную деятельность, - начало 1870-х годов, - уже лет тридцать существовала эта свора "литературных тружеников", - и надо ли говорить, как брутально проехался тростью по спинам этих каналий аристократ Ницше? "О Вольтер! О гуманность! О слабоумие! - Золя, или „радость издавать зловоние" - Как всё, что ведет свое происхождение от Руссо, они [писульки Жорж Занд] фальшивы, деланны, напыщенны, лишены чувства меры. Я не выношу плебейской претензии на благородные чувства. <...> Она заводила себя, как часы, и писала... Холодная, как Гюго, как Бальзак, как все романтики, когда они сочиняли! И с каким самодовольством, должно быть, возлежала она при этом, эта плодовитая пишущая корова". - Ну, и так далее. Потом к делу подключились американские дворняжки, чей английский окончательно (языковая реформа 1921-го года, кастрировавшая английский язык до 800 слов и установившая норму письма в 7-8 слов во фразе без использования аллегорий, описаний, прилагательных, только в режиме функциональности; см. подр. у Кинга "Как надо писать книги [на мусорном английском] [на матриархальные темы]") выродился в жаргон, - с началом эпохи матриархата затопившим весь мир, включая благородные русский и немецкие языки (согласно нынешним нормативным справочникам русского языка, уже можно писать полностью на американском жаргоне и это формально будет считаться "русским языком" - т.н. руинглиш, хотя правильней было б назвать, конечно, "янки-моськоу воляпюк"; то же в польском и немецком, по меньшей мере), - и литература достигла нижайшей своей планки на уровне, соответственно, "Твена", "Лондона", Фолкнера, Штейн, Хемингуэя, Миллера, Эйсимофф, Буковски, Керуака, Томпсона, Бродски, Набокофф, "Блоха", Кинга и подобной безымянной шушеры, выметенной из Европы или наплодившейся где-то в вонючих гетто или на фермах по расплоду дегенератов. Ниже, наверное, только зоопарк, да и то, можно поспорить, кто мерзее, обезьяны в клетках или пиндосские бумагомаратели. Никогда не понимал, как такой сброд можно читать? Тем не менее, в матриархате это называется "классикой". П...ц просто, других слов нет.

Дворняжку Гюго (1802-1885) с характерной физиономией
глубокой ресентиментной обиды, вероятно, можно назвать
первым "профессиональным литератором" с гонорарами
за авторское право; для лёгкости запоминания, думаю,
сгодится 1850-й год как год начала "литературы для денег";
чем больше писанины - тем больше дохода (оплата по числу слов)

Старый Метал

Сейчас это прозвучит уже смешно, но некогда - два-три поколения назад - жанр Метал был эпичным, суровым и полным философии. Люди, как правило, это были крайне неординарные, в том числе очень начитанные (Достоевский и Ницше как обязательная литература любого культурного европейца в конце прошлого века), и вопросами они задавались глубокими и серьёзными.









Даже пустогловые пиндосские дворняжки изображали некое подобие осмысленности - на своём шавочном уровне, конечно, про Достоевского и Ницше они и не слыхали (максимум - Буковски или ещё какой дегенерат такого же плинтусного уровня).



Трудно сказать, в какой год это было утрачено всё. Я называю 2005-й год, но, скорее всего, даже раньше. Всё началось с этой чёртовой Готики с бабцами - именно они опошлили жанр Метал. Взять, например, Gathering - песни группы, серьёзные и глубокие, создали два брата вполне в патриархальном ключе. Но как их подаёт бабец! Как будто это самое забавное и смешное, что когда-либо звучало в мире.



Ей ещё клоунского колпака на нос не хватает, чтобы это прозвучало прям архипошло. На выступлениях же этих братьев - создавших эти песни! - даже и не видно. Как так можно было умудриться снять?..



Почему никто из братьев не смог спеть эти песни, пусть хоть как-нибудь, зачем нужно было это кривлянье, ведь песни очень серьёзные и по тому очень драматичные, совершенно не веселушные? Этого я не знаю. Просто была мода - Gathering, их обезьянья итальянская карикатура Lacuna Coil, и тому подобные. Всё это называлось "Готикой" и, как мне кажется, очень опошлило жанр. Метал в матриархате приобрел своё собственное звучание, в котором почти не было железа и серьёзных тем - всё это осталось в прошлом. Если же говорить о литературе, то настала великая эра Женских Романов. Так что не Достоевского читают, а Роулинг. Естественно, я не стал бы читать этот мусор даже если бы это были последние книги в мире.

Bernth (Bernd Brodträger, род. 14 авг. 1991, сев. Австрия)

Вундеркинд, практически самостоятельно освоивший гитару (закончил обычную среднюю школу, после два года посещал курсы стандартной музыкальной школы), выработал уникальный личный стиль. В отличие от стада прочих виртуозов, чьи поделки я называю "упражнениями для пальцев", его отношение к музыке напоминает некое священнодействие. Гитарные партии созданы не для того, чтобы ими впечатлить (искушённого музыканта практически невозможно чем-то удивить), - при надобности так сможет сыграть практически любой умелый гитарист, - а исключительно ради гармоний иногда редкой красоты. Музыка как божественное Искусство - так можно характеризовать композиции, создающиеся Bernth'ом.



(А вот зачем люди уродуют себя татуировками, пирсингами, серьгами и хирургией (боже, как же тошнотворны эти раздутые губы бабцов! родились дурнушками, а стали монстрами) - этого я точно никогда не пойму... Личное дело, само собой, я просто этого не понимаю).

Ничего сложного в этом нет, но _как_ звучит!





Есть такие музыканты, которые этим просто живут. Конечно, с их стороны это сугубое снисхождение - публиковать эти работы, ведь они вовсе не обязаны (дешёвого чванства у них ноль). Многие ли это понимают? многие ли ценят? Не хочу показаться циничным (я абсолютно не циник уже хотя бы потому, что начисто лишён романтичности), но замечу, что в матриархате царит всеядность и "пипл схавает" абсолютно что угодно - и неважно, поделка это или шедевр. - Хотел бы я спросить у Bernth'а, что он думает по этому поводу, потому что я для себя ещё в 2018-м году решил не публиковать стихи, а с 2019-го не публикую и прозу (с 2021-го также перестал публиковать музыкальные рецензии). Я просто не хочу кормить всеядный "пипл" матриархата, которому совершенно всё равно, что поглощать. А зачем же ты, Bernth, публикуешь свои работы? Ты ведь прекрасно понимаешь, что это почти никто не оценит? Да и что толку? У меня лично это не вызывает ничего, кроме грусти - как бывает всегда, когда я вижу нечто патриархальное, которое так жалко, надо сказать, выглядит в современности. А как глупо и смешно звучат патриархальные каноны! Воистину, нет ничего глупее "донкихотства"... Глупо, глупо.

Гуся Мейер пишет:

"С ним обстоит дело так же, как с нами, – подумал я и ощутил, что в этот момент то же самое думали Бинк и Джованни Брачческо, – он беспокойно дрожит, как старик; ходит по земле, как человек, ищущий свою могилу и не находящий ее, и собирает растения, увядающие на следующий день – зачем? почему? Он не думает об этом. Он знает, что поступки его бесцельны, так же, как это мы знаем о себе самих, но его так же обессилило грустное сознание бесцельности всего совершаемого, великого и малого – так же, как оно обессиливало нас остальных в течение всей нашей жизни. Мы с юности походим на умирающих, – почувствовал я, – пальцы которых беспокойно блуждают по одеялу, не знающих, за что ухватиться, умирающих, которые видят смерть у себя в комнате и знают, что ей все равно – складываем ли мы молитвенно руки или же сжимаем кулаки", - читая это чушь - типичную чушь традиционалов, - я не смог удержаться от ухмылки, отметив в очередной раз, что шудрам не дано знать высшие аспекты Сатурна, который в у козлищ всего лишь стандартен, тогда как высшие свои аспекты открывает в Весах - единственном архетипе, который способен выдержать откровения этой мрачной планеты. Однако это аспект Одина - главы Скандинавского Пантеона и белой магии (Haldor - руническая магия Одина, основанная на аскезе и медитации в условиях моральной чистоты; чёрная магия, столь широко известная под названием "шабаша", называется Seidr (шаманизм, базирующийся на трансовом помрачении для контакта с Нижним Миром (Навью в космогонии Славян), не рекомендуется для мужчин (в смысле настоящих мужчин))), Кроноса - главы богов Золотого Века, века Богов, непосредственно правивших миром, по жребию разделив территории, и нашего Велеса; затем наступил Серебряный Век - век Героев (полубогов) - с богами Олимпа во главе с Зевсом-Юпитером-Перуном. Как так? Ну, свинец - самый никчемный метал, не дающий ничего, кроме тяжести и вдобавок ещё и ядовитый, отличается от золота на одну молекулу; и если удастся найти этот способ, весьма никчемный и отравляющий свинец превратится в золото. - Отсюда и название аспекта: "великое несчастье" и - "великое богатство". Этот опыт обычно растягивается на множество инкарнаций, настолько это тяжело, что не хватает одной жизни. Прочие этого просто не поймут. Камень Сатурна - опал, известный также как "кардинальский камень", дающий совершенство и - несчастье; кардиналы целенаправленно носили перстень с этим камнем, дабы добыть высшие духовные знания, но платить за это приходилось соответственно. Обычным людям не следует к подобному даже прикасаться - с такими вещами не шутят, знаете ли. Страдание - это универсальная монета, которой ты платишь за всё, что превышает уровень обычного примата, коим в биологическом смысле является человек. Ясно дело, что в комфортном мире матриархата никто не хочет страдать, а уж тем более осознанно. "Да кому нужна эта мудрость?", - с вечным инфантильным хихиканьем вопрошают они. - "Зачем аскеза, одиночество, духовный поиск? Профита ноль, а неудобств - масса". Ну да, "масса неудобств", если это можно так назвать:) Так никто и не говорит, что мудрость добывается для кого-то или чего-то. Просто в Средневековые времена люди жили чем-то чуть пошире забот о животе. Правда, это было давно, полтысячелетия назад. Ясно дело, с тех пор многое изменилось. Сейчас теологические представления о жизни даже непонятны, а не то, что не разделаются. Вся духовность сведена к атрибутике и формальному знанию каких-то догм и молитв. Или вы всерьёз думаете, что в христианском мире все пары повенчаны (любые отношения вне венчания являются блудом - смертных грехом), вступают в отношения чистыми, рассматривая близость только как нечто для зачатия детей, а не для удовлетворения животной похоти (не говоря уж про извращения, которые называются содомией и являются смертным грехом)? - И это всего лишь один аспект, а всего их сотни. Так что статистика, как всегда, врёт. Никто может сказать, сколько есть христиан или мусульман ввиду того, что истинно духовных людей - почти незаметная горстка, и вдобавок они не обязательно формально религиозны. Сами священники говорят, что по христианским заветам живут 3%, максимум 4% из числа крещённых, по крайней мере столько прихожан, которые соблюдают посты, чтят праздники и почитают святых (особенно тех, которые приурочены к дню рождения, обращаясь к ним за защитой и помощью (к каждому святому есть каноническое воззвание, но можно обращаться и своими словами)), исповедуются, получают наставленья и благословенья. Кстати, надо похвалить священников - они постоянно подчёркивают вред матерщины как "бесовской речи" и требуют никогда её не использовать. В веках минувших же считалось, что матерщинники непременно заболевают проказой. (Должно быть, неплохо срабатывало как профилактическая мера; впрочем, убеждён - всё равно все разговаривали скотски). С самых древних пор считались, что когда человеком завладевает бес или, правильней сказать, бесы (поскольку, получив доступ в чью-то душу, их вселяется как можно больше для того, чтобы переселяться в других, уже закрепившись в ком-то), он начинает материться (греч. "копролалия"), становится очень развязным и крайне похотливым (сатириаз; сатиры - "бесы" по-гречески; юмор их очень ехидный и пошлый, откуда сами выражение "сатира" впику божественному юмору как признаку душевного здоровья, ибо душа принадлежит Всевышнему и даётся далеко не каждому, а уж сберечь её - та ещё задача). Несколько напоминает нынешних рэперов, не так ли?) Случайно ли это совпадение - ну, пораздумайте сами:) Лично для меня всё яснее ясного)

Ну так вот, глупые козлища-традиционалы знают всего лишь эту стандартную тяготу и мрачность Сатурна, не имея ни малейшего представления о его высших аспектах. А я это давно прошёл. У меня нет никаких вопросов, я знаю ответы, достигнув Самадхи, на что ушло каких-то пятнадцать лет. Что касается рун, то я с этого и начал (высшие силы мне сами подсказывали, как и что нужно делать, хотя принуждения вовсе не было - свобода воли, данная Всевышним, никак не ущемляется), освоив эту практику давным-давно. В матриархате это непопулярно, т.к. все помешаны на матриархальных картах, но какое мне дело до это?) В матриархате вообще ничего мужского не популярно. Логично, не так ли?:)

PS Ересь материализма: "Я буду измерять моим лотом глубину, без цели, без желаний, радуясь словно дитя, довольствующееся игрою и еще не зараженное ложью о том, что жизнь будто бы имеет более глубокий смысл – буду измерять и измерять – а когда я добираюсь до дна, то в моей душе раздается торжествующий клич: везде я касаюсь земли – все той же земли – гордой земли, которая хладно отбрасывает в мировое пространство лицемерный свет солнца, земли, которая остается верна себе самой внутри и снаружи, как этот глобус, последнее жалкое наследие великого кардинала Напеллуса, остается глупым деревянным шаром извне и внутри", - этой глупой традициональной шудре, не знающая ничего, кроме своего земного, даже и невдомёк, что не материя вечна, - материя появляется и исчезает, - а Эфир - Воздух (в различных космогониях - Сознание, Дух, Вселенский Разум и т.п.). "Материя= - великая иллюзия", - гласит индуистская максима.

Это шутка??

Так не 1-е первое ж апреля вроде)))

Невероятно!

Астрологическое толкование композиции

Все рок-стили, включая большие жанры метал, электронной и популярной музыки, можно толковать по стихиям, - например, флегматичная и глубокая музыка Воды (эмбиент, дарквейв, дримпоп, трип-хоп, элетроклэш, чиллаут и др.), яркая и экспрессивная музыка Огня (все уличные стили, все яростные и воинственные стили, жанр метал в целом), субтильная и обычно усложнённая по смыслу музыка Воздуха (бардовая музыка, синтпоп, поп-панк), иногда довольно жлобская в плане претензий на "избранную публику" (это троица арт-, прог- и психеделик-рока, а также "математический рок"; я сам баловался сочинением композиций, когда каламбурил с нотами согласно их планетарному значению, разработав целую нотную систему) и. наконец, тяжёлая и обычно совершенно неитересная музыка Земли, иногда чрезмерно структурированная и занудная до невозможности (как образчик - дет-метал, но также и вся стерильная, вообще академическая музыка, абсолютно мёртвая в плане Огненных чувств или Водных эмоций); а также и смесь стихий (в моём творчестве, например, можно слышать смесь Воздушной и Огненной стихий (в моей звёздной карте превалируют и почти в равной мере представлены обе стихии - Весы с сильным влиянием Стрельца; доминирующая планета - Венера, в лучших образцах преставляющая изысканность и утончённость - это огромнейшее количество композиций, созданных мною за 15 лет, в жанре нео-барокко, в частности)).

Если же говорить в принципе о структуре композиции, то я себе представляю это так:

Солнце - это та индивидуальность, которая отличает творца, его личный взгляд на вещи, его мысли, его эго; вокал, декламация;
Луна - это эмоции, которые содержатся в композиции, то бессознательное, чего она касается, некая ностальгия, грусть, а также смутные н отчётливые бессловесные понимания; клавишные, атмосфера;
Меркурий - это смысл композиции, выраженный словесно, и конструктивная, нотная составляющая; отвечает за струнные инструменты, в частности лиру (наши гусли), арфу и, конечно, гитару (занятно, что это слово созвучно гетере - девушке по-эллински, поскольку гитара напоминает формы девушки:) отсюда расхожее выражение, что ты играешь на эмоциях милашки, будто на струнах, пытаясь найти гармонии покрасивше));
Венера - это, конечно, мелодия - то волшебное, что очаровывает и трогает в песне; самые лучшие мелодии Венеры бесконечно нежны и приятны; инструменты неважны, т.к. мелодию можно создать хоть на тамтамах;
Марс - это ритм, задающийся ударными; Марс - товарищ безбашенный, поэтому тяготеет к маршевым и воинственным ритмам, а иногда просто лупит сплошным битом (бласт-бит), иногда сверхбыстрым (gravity бласт-бит*); драйв композиции создаётся именно благодаря Марсу;
Юпитер - пафос, нечто торжественное и эпическое - то грозное и, как правило, очень размеренное, что звучит; это ансамбли инструментов, типа оркестра, или хоровое пения; Солнце, Марс и Юпитер - это три Огненных аспекта, поэтому они как бы звучат вместе;
Сатурн - это все низкие, басовые частоты; Сатурн так и называют "низкочастотной" планетой, именно он создаёт что-то жуткое в песне в разных мрачных жанрах, но, конечно, необязательно, есть весьма лёгкие и даже весёлые партии баса, - это зависит от стиля и личных предпочтений (я, скажем, песни на басу и сочинял с самого начала, ещё в студенческие годы, когда мне посчастливилось купить бас-гитару ручной работы у музыканта, которому срочно нужны были деньги; я отдал всю свою студенческую стипендию за эту гитару, но, конечно, не пожалел этих жалких денег; гитара была чудесная);

дальнейшие планеты как бы выходят за рамки композиции в инструментальном смысле, но могут подразумевать контекст:

Уран - это то свежее и новаторское, что в композиции есть; это не просто стиль, а именно некая новизна, что-то очень классное в песне, какая-то её особенность в хорошем (или плохом) смысле;
Нептун - этот аспект подразумевает космополитичность песни - то, насколько она понятна другим народам, языковым группам и культурам; научно установлено, что музыка оказывает влияние даже на растения, в частности розу, как самую чувствительную из цветов (милашек не зря же называют Розами:)), которая от музыки Генделя оживает, а от "бумбум" Вагнера увядает; хорошую музыку (это не Окуджава, конечно) также любят зверушки и птички;
Плутон - это самый тонкий аспект: нечто, чем в экзистенциальном смысле песня тебе помогает; например, заставляет задуматься и подсказывает что-то; это очень духовный аспект, поэтому трудно сказать что-то определённое; в конструктивном смысле Плутон избавляет от кармических пут, и если песня воздействует так, что может помочь справиться с кармой, то это просто самое высшее, что может дать музыка

Вот примерно так.

Агрессивное отношение пожиляка к рок-музыке, конечно, незаслуженно. Я не буду сейчас изливаться желчью в адрес престарелых "звёзд" эстрады, шоу-бизнеса, джаза, всех этих "бардов" (боже, какой ужас...:)), просто скажу, что в современности это единственный жанр Искусства, который остался от патриархата, восходя к бардам Средневековья, Античным песнопевцам и вообще бардам ранних индоевропейских обществ на заре Патриархата. Для этого есть предостаточное количество академической литературы на тему этнографии и антропологии. Барды были всегда, и то, что это рокеры ныне - просто частный аспект. Это Пламя не угаснет никогда! И это то настоящее, что в мире есть.



















А если бы Ницше родился в наше время, он, несомненно, был бы таким)



Уж точно не стерильным чм*м, которого себе придумали фуко, делёз и прочие безъяйцевые французики, эта слабоумная пародия на мужчин; у них никогда не было рок, а тем более метал музыки. Ницше был воевавшим офицером, алё! Именно это и сделало его ницшеанцем и ни что иное. А когда там французы в последний раз кого-то побеждали на поле боя, а не своими бабьими языками? Их даже из Алжира выгнали сс*ными тряпками. А мы побеждаем на поле боя прямо сейчас - сражаясь против военных ресурсов 50 (пятидесяти) стран, имея одного союзника (в лице корейских товарищей) и ресурсы Ирана на ранней стадии конфликта. - Вот это Мощь!

________
* эту сумасшедшую молотиловку можно слышать, например, здесь -



это просто отдушина Марса, он так веселится:)

Вопрос Президенту

Появилась возможность задать вопрос Президенту, который проведёт открытую линию с гражданами 19 декабря 2025 года в 12:00.

Мой вопрос звучит так:

Здравия желаю, товарищ Верховный Главнокомандующий! Позвольте задать следующий вопрос: существует запрет для лицензированных СМИ на использование нецензурной лексики, - вопрос: по какой причине этот запрет не распространяется на социальные сети? Каким образом оградить детей от деструктивного контента? Психика, формирующаяся до 14 лет, подвержена любым влияниям, она "подражательна", соответственно ребёнок воспринимает нормы поведения, речи и т.п. согласно среде. Проводя время в интернет-пространстве, он воспринимает ту лексику, которая там есть. В этом суть проблемы. Позвольте внести предложение: обязать все соцсети устранить с помощью ИИ-ботов весь деструктивный контент. Если же мат так уж необходим в текстовой или аудиовизуальной публикации, он должен быть цензурирован, как то обязаны делать и лицензированные СМИ. Вопрос закончил. Благодарю за внимание!

Если повезёт, зададут ещё пару тысяч подобных вопросов и что-то будет озвучено из этого. Касаемо мнения граждан, то один депутат - забыл его имя - занимается именно этим вопросом. У него четверо детей, говорит: я как-то посмотрел, что там несут "блогеры" в соцсетях и опупел просто, сколько там мата. Как такое детям можно слушать? Нам, взрослым, на это плевать, у нас психика сложилась, а дети, как говорится, "впитывают всё как губки". Ясно, это нездорово. Говорит: общаюсь с прочими депутатами, все горячо одобряют этот запрет на мат (на кухне материться - это ладно, но не в публичном же пространстве!); общаюсь с родительскими комитетами - все единогласно требуют оградить детей от этого треша в соцсетях; но что именно предпринимать по этому поводу - неясно. Ну, надо работать, товарищи! Это ваша прямая обязанность. Есть запрос - значит решайте, это ваша работа.

Посмотрим! Вообще, я крайне скептичен в этом вопросе - культуры нет в принципе и с чего бы она вдруг появилась? Это Каменный век, патриархата, пусть даже в буржуазном виде, нет уже сто лет (благородного рыцарства - нет уж четыреста лет как). Ну да ладно - я выразил свою гражданскую точку зрения и баста. Как человек, пожалуй, культурный (хотя на самом деле просто Южанин), я не могу просто это проигнорировать. Да и за Чехова обидно, знаете ли) У него это была "больная" тема - он не терпел пошлости, во-первых, а во-вторых, не терпел иностранных словечек и писал чистым русским языком. В этом я с ним солидарен)

О судьбе украинских детей

например...

Вряд ли об этом напишут в западных СМИ, якобы озабоченных судьбой детей с Украины. Какое скотство.

И тоже ещё, нашли друзей славян - турок. Ещё б в Мозамбик отправили.

Занятно

Borealis тоже означает Звезда - имеется в виду Полярная Звезда, на которую ориентированы Египетские пирамиды. Но по-египетски она называется Тубан, а название "Телема Тубан" звучит странно и неорганично, поэтому я использовал греческое имя Бореалис.

PS Если у вас бессонница, ипохондрия и общее плохое самочувствие, возьмите компас и сориентируйтесь: изголовье кровати должно быть направлено на Север. Попробуйте - возможно, недомогания пройдут.

Wozu ein Dichter? (Hölderlin cover) - новая версия

Остался очень недоволен тем, как звучит эта песня на немецком -





думал я, думал, и решил сделать новый вариант - на этот раз на разных языках. Начиная, конечно, с греческого. Эта песня звучит как интро - размеренное, торжественное. Русский вариант - 3-я песня, чтоб было понятно, о чём идёт речь, немецкий вариант (а именно с ним была проблема - уж очень немецкий неблагозвучен в музыке) - идёт 5-й песней - самое лучшее, что удалось сделать (замучился прям, но это, кажется, максимальный предел, на общем фоне выглядящий крайне средне)). Остальное - различные языки, в том числе звучащие совершенно изумительно. Ограничивать длительность не стал - мне было важно представить всю полноту и весь драматизм этой элегии. Это не совсем стих Гёльдерлина - он большой по формату, это переделка в формат песни с ключевыми фразами.

Звучит это так -





Альбом большой, поэтому предлагаю выбрать время и настроиться, чтобы прослушать от начала и до конца.

Конечно, требуются комментарии, чтобы погрузиться в эту историю. Контекст тут большой. Я попытаюсь объяснить. Ода в целом повествует о поэтах в современности (начало XIX-го века), которое в представлении Гёльдерлина - "жрецы Диониса", странствующие из страны в страну в "священной Ночи (Никта)", неся весть, провозглашающую "Всевышнего отца Эфира" (не следует удивляться выражению Всевышний - у Гёльдерлина была очень своеобразная, уникальная космогония, он не противопоставлял Античность христианству; подробней см. великолепную книгу пастора Романо Гвардини "Hoelderlin. Weltbild und Foemmigkeit", 1955 (рус. изд. "Гёльдерлин. Картина мира и боговдохновленность", 2015)). В космогонии Антики Эфир - стихия Воздуха, Океанос - бог Воды в целом и Логос - божественный Огонь; материя (Хтонос) не фигурировала вплоть до ереси Аристотеля, но прославлялась Родная Земля, Родина - богиня Семела, которую так любил Дионис (поэтому романтицизм был очень патриотичным, что затем, как я рассказывал, извратили в идеологическом контексте в новом времени, в Железном веке по космогоническому толкованию). Семела это в точности скандинавская Фрейя - это не просто Земля как материя, это волшебная Земля с таящейся в ней Огнём.

Ну так вот, Гёльдерлин рассказывает о своём путешествии по Франции и Италии, где он видал Античные творенья - как поделки французов, которые его совершенно не тронули, так и настоящие итальянские; правда, это тоже были греческие копии, но в саму Грецию попасть тогда было нельзя - страна находилась под османским владычеством; это была большая трагедия греческого народа, как мы помним. И вот Гёльдерлин видит всё это, восторгается, но вопрошает: да, всё прекрасно. но где Храмы, где Престолы? Да, есть боги, но они так далеко, они где=то высоко, они безучастны. Все мы с юности слыхали, как прекрасна Антика, но вижу я только эти музейные экспонаты и нет в них жизни. И вот мы, поэты, воспеваем Античность, но не знаем, зачем это, зачем мы вообще нужны в этом низменном, столь не возвышенном мире. Нам ужасно тоскливо, мы чувствуем, как нелепы и никчемны здесь. Но он пытается утешить, говоря, что "отец Эфир знает всех и всё слышал". - Это очень патриархальная космогония, непонятная уже тогда, а теперь это вовсе нечто глубоко архаичное.

Такова эта история. Она не грустная и не трагичная, Гёльдерлин всегда оставался верен своему удивительному воззрению, поэтому не считал, что Поэзия не нужна миру, но не совсем понимал, кому и для чего несут поэты весть свою в мире, где все озабочены только низменным, а от Античности остались разве что эти прекрасные музейные экспонаты, да и те подделка или копии. В общем, всё-таки это очень грустно...)

Альбом, как мне кажется, теперь уже звучит сносно. По крайней мере, это можно слушать. Есть песни на разных славянских языках, так что если прослушать всё, то в целом будет понятен оригинальный контекст. Ещё раз отсылаю к подробнейшему исследованию творчества Гёлдерлина в указанной работе пастора Гвардини - это тем более ценно, что это работа христианского священника (другие его работы посвящены творчеству других христианских творцов - Святого Августина, Данте, Паскаля, Достоевского, Рильке и других). Он, естественно, не клеймит их "язычниками" или "еретиками", их творчество с точки зрения образованного священника - боговдохновенно. Не следует смешивать личностное и божественное. Есть люди, которым дано свыше, а уж как они это выражают - вопрос второй. И это нужно понимать - только люди очень низкого коленкора мыслят по шаблонам и клеймят вообще всё подряд (это и есть фарисеи, знающие только букву, а не дух). Я уж не говорю о том, что это в некотором роде порочит Церковь, которая вовсе не выступает с осуждениями, поскольку не является истиной в высшей инстанции, - что происходит и почему и зачем это надо - ведает только Господь Бог, а священник - это слуга Его и у него есть определённая ответственность за то, что он говорит своей пастве. Он не может нести отсебятину, прямо говоря, это не в его компетенции. Для регламента существуют Христианские Каноны (общие для обеих Церквей - Западной и Восточной) и Церковный Устав (смысл которого примерно - "не навреди"). Именно в этом контексте - в контексте боговдохновения - рассматривает творчество различных авторов уважаемый пастор Гвардини. Два слова о нём: в годы "правого" режима он открыто выступал с критикой, за что был лишён кафедры теологии и жил в глухой деревне без возможности публиковать свои труды. После войны продолжил преподавание, отказавшись от титула кардинала, предложенного Папой Павлом VI-м, посвятив всё время изучению творчества христианских авторов, написав ряд великолепных книг. С 2017-го года рассматривается вопрос канонизации пастора Гвардини как Слуги Божьего (вся жизнь, посвящённая теологии); я не знаю, уместно ли это назвать "за заслуги перед Церковью", но смысл примерно таков. Хороший человек был и очень умный. Сам я много лет изучал католических авторов и, наверное, даже что-то понял; я говорю о том же Паскале (кстати, известно, что и Ницше любил его читать), Мориаке, Грине, доне де Унамуно, Музиле (поверхностно); также с философской точки зрения замечательны фильмы Тарра Белы, в частности последний его фильм, посвящённый косвенно Ницше, кадры и которого можно видеть в моём клипе, где я провёл понятное тождество между героем и этой безымянной лошадью, за которую он вступился:





В другом клипе, посвящённом непосредственно Тарру, показан именно католический, весьма фатальный взгляд на современность. Песню эту создал сибирский рокер Алексей Кокряцкий:





На этом всё. Спасибо за внимание.

Английская пресса

во всей свой орвеллической красе:

Сейчас не нужна литература абсурда, достаточно читать английскую прессу) Из шедеврального: "Гигантский КАЛЬМАР в водах Антарктиды, начинённый КГБ смертоносным ядом, плывёт к берегам Британии", "Будь бдителен! Всюду шпионы Си", "Русские по приказу Путина УКРАЛИ более 1,6 миллиона украинских детей" и т.д. и т.п.. По поводу последнего (прочее - чистая клиника): мы сделали официальный запрос по поводу "похищенных детей", на что был дан список в что-то типа 360 персон (из "более 3,600,000"), по поводу которых была проведена проверка, показавшая, что большинство из них, во-первых, далеко не дети, а во-вторых, находятся они в Еврозоне. Кстати, там действительно пропадают украинские дети. Сколько именно - неизвестно. Статистики просто нет. Вполне возможно, что примерно миллиона полтора украинцев просто пропали - но в Еврозоне, а не в России. В России украинцев, кажется, два миллиона - никто никуда не пропал. Каждый шестой, сражающийся на СВО - этнический украинец (это, кстати, тщательно замалчивается в Еврозоне). И ещё кое-что: мирные люди, в том числе дети, эвакуируются с линии боевого столкновения - это естественно (согласно Международной юрисдикции, ответственность за мирное население лежит на той стороне, которая занимает территорию). Но! Все они сохраняют украинское гражданство. Это их личное дело - принять гражданство РФ или нет. Они оказались заложниками ситуации, а не нас. Когда всё закончится - могут вернуться на Украину или остаться в России. Некоторые уезжают в Европу - мы этому никак не препятствуем. А кто-то, напротив, приезжает. Вот, собственно, такова суть дела. А по поводу того, что украинцы исчезают в больших количествах в Еврозоне, дети в том числе - почему бы европейским журналистам не расследовать это? Где эти люди все? Толком даже неизвестно, сколько всего этих беженцев. Полагаю, никому и дела до этого нет. Мда, утилитарность уже сто лет как покрыла кошмаром Европу, как и мир весь.

PS Образчик "женского милосердия": министерша жилищного хозяйства Нидерландов Кейзер приказала "немедленно выгнать 135,000 украинских беженцев из центров помощи, как только закончится действие временной защиты!". Представитель агентства помощи Диккешей резко заявляет: "Они должны мгновенно найти себе жильё в условиях перенаселённости страны?".

Да плевать всем. Я же говорю: украинцам придётся хлебнуть всей звериной злобности совершенно чуждой им ментально и органически западной Европы. Первыми заклятыми врагами славян были франки - нынешние французы, голландцы, бельгийцы, немцы, а от них англичане, худший сорт германцев (т.н. гёзы - отребья, у которых не было своего жилья в Средневековье, сбежавшие в Британию, чтобы их не повесили - отсюда столько жаргонных европейских словечек - говорят, даже венгерские (!) есть - в английском), которые говорят с характерной наглостью гнилых джонни: а давайте их вообще в Африку выселим, в Эритрею или ещё куда. Браво! Это гуманизм, о котором вы столько болтали. Про то, что мы все христиане, я думаю, даже и вовсе нет надобности напоминать, настолько это неважно. Давно уже неважно...

Ресентиментные аспекты в Зодиаке

Вообще, они называются регрессивными (в звёздной карте отмечаются буквой R), но у меня, так сказать, свои представления о Зодиаке. (Я, кстати, весьма сомневаюсь, что астролухи понимают хотя бы базовые аспекты, по крайней мере я этого не увидел ни у "ассирийской" опухоли (ресентимент просто зашкаливающий), ни у парочки каких-то падальшей или как их там (это просто чистое инферно), ни у шудры - тупой и лживой - с какой-то дурацкой искусственной фамилией типа Надболотный, и тому подобных, включая и Гудмэн, хотя она всё-таки Огненная и что-то относительно понимает (на своём бараньем уровне, конечно). Многие даже не знают, что значит слово "кардинальный", например (и с какого-то перепуга считают вторичного Водолея, который вообще никак и ни в чём не отличился, "главным" знаком Воздуха), и не в курсе про светлую и тёмную фазы Зодиака. Ну и, конечно, описание знаков сугубо на зоологическом и бихевиористском уровне - понятно, в матриархате может быть только такая "астрология", как и что угодно; деньги, работа, секс - что ещё? все критерии ниже пояса, стихии Воды и Земли, на их плинтусном уровне вся "астрология" заключается в том, кто с кем совокупляется, кто где работает и кто сколько зарабатывает - это и есть матриархальная астрология, откройте любое совершенно описание знаков любой авторши; и если в категориях выше ещё иногда могут упоминаться Огненные черты (уровень сердца) - люди Огня нередко становятся преуспевающими людьми из-за своих волевых качеств, хотя они совершенно не меркантильны (даже презирают это), то категория выше (уровень разума, Воздух) не упоминается вообще; таким образом и выходит, что поэты и философы, которые в патриархате были ключевыми и центральными фигурами, вдохновляющими и говорящими об идеальном, о Логосе, высшем миропорядке, в матриархате оказываются абсолютно никчемными и ненужными, в этом мире свои, так сказать, порядки, кои сугубо матриархальны - деньги, секс и всё прочее, чем уже давно живёт мир, весь мир).

Для понимания нужно отметить, что в классическом Зодиаке всего 7 планет (считая Солнце и Луну) - по числу нот или дней недели. Но всё же приняли Уран и ещё пару планет далее, посчитав их высшими аспектами Венеры (Нептун) и Марса (Плутон), соответственно. Т.о. Зодиак следует понимать так:

базовое:

Солнце - означает личность, сознание; воскресенье
Луна - эмоции, подсознание; понедельник

затем внутри-Земные, социальные, адаптивные планеты:

Меркурий - ум, речь; среда
Венера - мир чувств и ощущений; пятница

затем транс-Земные, стратегические планеты (жизненный путь):

Марс - воля, принципы; вторник
Юпитер - сила, власть; четверг
Сатурн - карма, судьба; суббота

затем транс-Сатурновые, духовные (трансперсональыне) планеты; из-за долгого прохождения по орбите они оказывают влияние не только на отдельного человека, согласно его звёздной карте, а на поколения - на людей в целом:

Уран - артистизм, мода;
Нептун - забвение как высшее милосердие (спасение от горя, боли и утрат, иногда связывается с религией как таковой, но, мне кажется, это всё же неважно), кинематограф;
Плутон - борьба с судьбой и освобождение от пут кармы (Марс сражается на духовном уровне), драма (в широком смысле)

Так выглядит Зодиак после включения в него транс-Сатурновых планет, но вообще и до сих пор некоторые признают только 7 планет из-за самого числа, которое священно. Какие-то побочные аспекты (а их много) считаются мусорными и излишними. - Действует принцип номинализма - не создавать "лишних вещей" без надобности. Кто-то полагает, что аспекты вне Семи планет (в логике Зодиака именно) "лишние" и вообще неважные. Ну, я полагаюсь на то, что было ранее, конечно, не на дураков же с их "фантомальными лилит", как будто это архиважно на фоне кармы, определяемой Сатурном.

Аспекты могут быть как положительными, т.е. чистыми ("не поражёнными"), так и регрессивными ("ресентиментными" в ницшеанском понимании). В таком случае аспекты отражают свои негативные (R) свойства:

Солнце - личность, признающая другие личности; R - личность, не признающая другие личности;
Луна - благоприятный эмоциональный фон, работа с подсознанием (интуиция и проч.); R - негативные эмоции, комплексы, навязчивые идеи, фобии и т.п.;
Меркурий - строгий упорядоченный ум; R - беспорядочный хаотичный ум;
Венера - чувство прекрасного и чувство вкуса, "влюблённость в Любовь"; R - пошлость, похотливость, извращения;
Марс - честь, достоинство, благородство; R - всё прямо противоположное: подлость, малодушие, кровожадность;
Юпитер - справедливость, рыцарский кодекс, порядочность; R - всё обратное (собственно регрессивное);
Сатурн - судьба, в которой всё складывается удачно; R - в жизни только неудачи;
Уран - что-то свежее, новаторское; R - что-то весьма патологическое, девиантное;
Нептун - способность сопереживать, сочувствовать; R - полное отсутствие эмпатии, злорадство;
Плутон - способность разрешить любые противоречия; R - неразрешимые противоречия в жизни, безысходность

Нечто более определённое указывается собственно в домах, аспектах Зодиака:

В этой карте, например, поражены все духовные планеты -
ясно, человек с плохой кармой, увязший в неразрешимом клубке

Могут ли быть звёздные карты без регрессивных поражений? Конечно! Мне известно аж две такие карты) Кстати, обе - девушки и обе кардинальные (Весы и Козерог), если это тоже имеет значение. Маловато, конечно, для статистики, но редко встретишь карту, в которой есть всего только один негативный аспект, обычно их четыре-пять. У меня поражены только два аспекта, да и то малозначимые (для творчества они вообще неважны - просто сложности с коммуникацией и, скажем так, субординацией, но это и неважно; мне нужно быть просто поменьше вандалом и не затаптывать всякого, кто мне не нравится; просто игнорировать всякую шваль!).

Не нужно отчаиваться, если в вашей карте много поражённых аспектов - нужно просто изучить их. Всё равно больше пяти их редко встретишь) А вообще, негативных людей много. Мерзким ресентиментом веет от них - "я чую их особыми усиками в носу", шутил Ницше:) Впрочем, у него тоже там есть некоторые "проблемсы" с религией. Я, к примеру, чист в духовном плане и абсолютно спокойно отношусь ко все религиям, не находя в них ровно ничего того, что там находил Ницше. Он хорош не этим) Это уж личное. (Нет там ни правоты, ни неправоты, просто специфика взгляда).

PS На всякий случай добавлю, что астрология - это не наука и не претендует на науку. Правильней считать это некой абстракцией для развития ума и воображения. Нужно быть крайним идиотом, чтобы воспринимать астрологию буквально. Истерики против неё тоже не вполне понятны. Лживые прогнозы синоптиков гораздо более вопиющи, чем астрологические (звёздная карта, в принципе, читается как книга и по ней можно легко предположить судьбу человека и, наверное, что-то предсказать весьма точно). Апропос, Скорпионы известны своим категорическим неприятием астрологии (равно и утрированны фанатением от неё):)